Motown Records

Fra Wikipedia, den frie encyklopædi

Formatering
Denne artikel bør formateres (med afsnitsinddeling, interne links o.l.) som det anbefales i Wikipedias retningslinjer

Motown Amerikans pladeselskab grundlagt 1958 i Detroit, af Berry Gordy (Født 28 november 1929)

Indholdsfortegnelse

[redigér] De første år 1958-61

Berry Gordy arbejdede på Ford fabrikken i 50erne, og ernære sig samtidigt som sangskriver. Han leverede bl.a. flere hits til datidens store soul sanger Jackie Wilson.

Men på grund af at musik branchen var ny og ung, var der ikke de store penge i at skrive sange da man på det tidspunkt kun fik et engang beløb pr. sang, til forskel fra i dag hvor sangskriver får royalties hver gang en sang bliver spillet i radioen.

Men Gordy havde næse for forretning, han var ikke et sekund i tvivl om at der var penge i pladebranchen, men det galt om at udgive sine egne produktioner. I 1957 møder Gordy doo-wop gruppen The Miracles med Smokey Robinson der var forsanger og sangskriver, og efter opfordring fra Smokey Robinson, starter Gordy sit eget pladeselskab med en start kapital på 800$, han gav det navnet Motown som er en forkortelse af Motor Town som Detroit blev kald på grund af de mange bilfabrikker i byen.

Gordy og Robinson skrev sammen numret ”Shop around” til The Miracles, som blev Motowns første kæmpe hit i 1960 med et plade salg på 1 million. Gordy havde nu kapital til at købe et hus i Detroit, som han døbte The Hitsville.

Han investeret i kostbart studie udstyr som bl.a. omfattede en 3 spors båndoptager, Berry Gordy fandt et hold dygtige lokale musiker som fik navnet The Funk Brothers, gruppen blev fast tilknyttet som studie musiker, altid til rådighed 24 timer i døgnet.

Gordy fik kontakt til de lokale sangskriver Holland/Dozier/Holland som kunne levere hits på samlebånd til hans nye kunstnere, da Gordy havde skrevet kontrakter med lokale unge uprøvet talenter som bla. Marvin Gaye, Four Tops, The Temptations, The Marvelettes, Primettes (senere The Supremes) Gladys Knight and the Pips, kunstner hvis karriere han havde 100% kontrol over.

Motown kunne så forme dem ved at køre dem igennem en række af det nye selskabs forskellige afdelinger, der tog sig af sangskrivning og produktion, danse koreografi, planlægning af turnere og en velsmurt markedsførings maskine der havde gode kontakter til radio stationerne. Missionen var helt klart at nå ud til det store købedygtige hvide publikum.

[redigér] Motowns klassiske periode 1961-67

Plade produktionerne bar præg af iørefaldende hits, nærmest overfladiske ”tyggegummi” sange, skræddersyet til det nye teenager publikum.

Produktionerne blev skabt af en stram rytmegruppe der spillet faste ostinate, med bassen langt fremme i lydbilledet, ofte med en tamburin eller handclap der markeret beatet på 2 og 4. Kor, blæser og pompøse stryger leveret harmonierne, som gav musikken et ”symfonisk lag”

Vokalen blev sunget uden for mange blues og gospel fraseringer, til forskel fra andre af datidens sorte kunstner som Aretha Franklin og Otis Redding, som havde en udpræget gospel baggrund.

Motowns kunstnere optrådte altid pænt og i ulastelig påklædning. Sceneshowet var nøje koreograferet ude for mange vilde og sexede dansetrin, og i Tv-optræden altid for et hvidt publikum.

Gordys velsmurte maskine sprøjtede hits ud på samlebånd, og den stramme økonomiske styring, skabte hurtigt indtjeninger i million klassen.

Men flere af Motowns kunstnere var blevet trætte af den hårde måde Gordy styret deres karriere, bla. havde Stevie Wonder og Marvin Gaye lyst til selv at skrive sange, og producerer deres plader. Men der var ikke tid til at eksperimenter, den velsmurte Motown maskine kørte, og der var ikke plads til kunstnerisk udfoldelse så længe sangskriverne leveret samlebånds hits til Motowns kunstnere.

[redigér] Musikalsk Stilskifte

Holland/ Dozier /Holland stoppede i 1967 samarbejdet med Motown, for at starte deres eget selskab. De var blevet trætte af at se de mange millionerne ryge ned i Gordys kasse uden selv at få del i overskuddet, på trods af at de skrev mange af de store Motown hits, der i dag er klassiker.

Men efter at Holland/Dozier/Holland havde forladt Motown, formåede Berry Gordy at fornyet selskabet med den nye producer og sangskriver Norman Whitfield.

Han ændrede lyden i produktionerne til en mere rå og funky lyd, en fornyelse der var tiltrængt da samfundet nu var under forandring, med den sorte befolknings raceoprør i syden, Vietnam krigen og den nye psykedeliske rockmusik.

Motowns nye stil medførte at teksterne blev mere socialt realistiske, de omhandlede bl.a. livet i ghettoen med narko og fattigdom. Pladecoverne fik et mere syrealsisk udseende i takt med den nye hippie kultur der tiltalte den nye generation.

Musikkens opbygning blev mere fri, numrene blev længer og musikkerne fik frier tøjler til at eksperimentere, og der blev lagt mindre vægt på strygere.

Der blev brugt flere effekter som wah pedaler, phaser og nye instrumenter som synthesizer, sitar og afrikansk inspireret percussion og conga.

Udseende ændredes fra tidligeres klassiske jakkesæt og glat hår, til mere spraglede tøj, pandebånd og afrohår. En af de grupper der gennemgik den forvandling var The Temptations som i 1958 hed The Distans, en lokal Detroit doo-wop gruppe der sang på gadehjørnerne.

Da de skriver kontrakt med Motown i 1961 ændrede Berry Gordy navnet til det mere kommercielt klingende navn: The Temptations.

I gruppens første år var det hovedsagelig Smokey Robinson der skrev sange og produceret gruppen. Robinson havde et udpræget talent for at skrive søde ørehængere, som bl.a. Temptations første # 1. hit My Girl fra 1964, i bedste pop stil modulerer nummeret en tone op i sidste vers.

Norman Whitfield overtager produktionen og arbejdet med The Temptations, og i 1968 sammen med tekstforfatteren Barry Strong skriver han alle numrene til pladen Cloud Nine.

På denne plade er der gjort mere brug af El. guitar og percussion, og der er lagt mindre vægt på strygere og blæsere, i forhold til tidligere Motown produktioner.

[redigér] Jacksons 5

I slut tresserne manglede Motown nyt blod til at køre selskabet ind i det nye årti, og efter anbefaling fra Gladys Knigt skrev Berry Gordy i 1968 øjeblikkeligt kontrakt med The Jacksons 5 efter en audition. Motowns nye hovedkvarter og studie i Los Angeles forsyner J5 med de rigtige sange i en lettere soul pop stil. J5s debut pladen i 1969 ender som #1 på både pop og R&B chards.

Holland/Dozier/Holland vender tilbage til Motown i 70erne og leverede flere hit til bl.a. J5 I 1976 afbryder J5 samarbejdet med Motown på grund af manglende kunstnerisk frihed til at selv at styre hvilken sange de skal indspille.

Flere af J5 medlemmer deriblandt Michael Jackson ville skrive deres eget materiale. Set i bakspejlet er det underligt at Gordy ikke lod J5 få den ønskede kunstneriske frihed, som Motown tidligere bla. havde givet Stevie Wonder tilbage i 1971. På trods af at Stevie Wonder havde fået 100% kunstneriskfrihed fra Motown, forsatte Wonder med at sprøjte hits ud op igennem 70”erne.

Historien har senere vist at Michael Jacksons sagtens kunne stå på egne ben som sangskriver. Det er nok Berry Gordys største kommercielle fejltrin at han ikke formået at holde på J5 og Michael Jackson som til dato er verdens mest sælgende kunstner.

De nye Motown kunstnere op gennem halvfjerdserne og til i dag er bl.a. Lionel Ritchie and The Commodores, Rare Earth, Rick James (RIP), Boyz II Men og Blue m.fl.

[redigér] Motowns indflydelse

Ordet Motown er i dag synonym på den klassiske periode og lyd fra 1960erne, et lydbilledet som også har haft stor indflydelse på genrationer af musiker som svenske The Cardigans, Lenny Kravitz og Vanessa Paradi i hittet: Be my baby, og ikke mindst Fontella Bass: Rescue me, som var en tro kopi af Motowns lyd. Rescue me blev udgivet af Chicago pladeselskabet Chess i 1965.

The Temptations som man nok må betegne som verdens første boyband har med deres stramme koreograferet dans og flerstemmig sang, også haft stor indflydelse på nytidens boybands som bla. Westlife og Backstreet Boys.

Berry Gordy solgte Motown i 1988 til MCA for 61 millioner $

[redigér] Motowns No. 1 Hits

singles in the United States

The following are examples of Motown singles which reached number-one on either the Billboard Hot 100 or the Billboard R&B singles chart.

Year Title Artist #1 pop #1 R&B

1960 "Shop Around" The Miracles - 1

1961 "Please Mr. Postman" The Marvelettes 1 1

1962 "Do You Love Me" The Contours - 1

1963 "(Love is Like a) Heat Wave" Martha & the Vandellas - 1

1964 "My Guy" Mary Wells 1 -

1964 "Baby Love" The Supremes 1 -

1965 "My Girl" The Temptations 1 1

1965 "I Can't Help Myself (Sugar Pie, Honey Bunch)" Four Tops 1 1

1966 "You Can't Hurry Love" The Supremes 1 1

1967 "I Heard It through the Grapevine" Gladys Knight & the Pips - 1

1968 "I Heard It through The Grapevine" Marvin Gaye 1 1

1969 "I Want You Back" The Jackson 5 1 1

1970 "War" Edwin Starr 1 1

1971 "What's Going On" Marvin Gaye - 1

1972 "Papa Was a Rollin' Stone" The Temptations 1 -

1973 "Let's Get It On" Marvin Gaye 1 1

1974 "Dancing Machine" The Jackson 5 - 1

1977 "I Wish" Stevie Wonder 1 1

1980 "Upside Down" Diana Ross 1 1

1983 "All Night Long (All Night)" Lionel Richie 1 1

1984 "I Just Called to Say I Love You" Stevie Wonder 1 1

1985 "Rhythm of the Night" DeBarge - 1

1993 "End of the Road" Boyz II Men 1 -

1994 "I'll Make Love to You" Boyz II Men 1 1

1997 "On & On" Erykah Badu - 1

2000 "Bag Lady" Erykah Badu - 1

organisation